中國傳媒聯(lián)盟 據(jù) 中國國家藝術(shù)網(wǎng) 訊（鐘文 報道）：2015年12月3日下午，《自在途程——靳尚誼油畫語言研究展》在北京的中國油畫院美術(shù)館開幕，展出著名畫家、中國美術(shù)家協(xié)會名譽主席靳尚誼從1950年代到今年的77件作品。此次展覽是第一次全面回顧靳尚誼先生在油畫語言方面的研究歷程的學(xué)術(shù)性、探索性展覽。展覽將從2015年12月4日持續(xù)至2016年1月3日。

中國藝術(shù)研究院中國油畫院院長楊飛云代表主辦方致辭

策展人余丁致辭

靳尚誼先生致辭

本次展覽將展出77件油畫作品，分為五個篇章，第一篇章是“線條與色彩的樂章：踏上現(xiàn)代主義之路”，第二篇章是“造型與格調(diào)的變奏：借鑒前輩大師之法”；第三篇章是“中西繪畫交響：研習(xí)傳移摹寫之道”；第四篇章是“語言與技巧的合聲：拓展油畫創(chuàng)作之徑“；第五篇是“現(xiàn)實與意象的回旋：寫生敲開藝術(shù)之門“，以倒敘的方式呈現(xiàn)靳尚誼在不同時期所研究的繪畫基本問題。

新作要補“現(xiàn)代主義”的課

展覽的亮點之一是展出靳尚誼2006年以來創(chuàng)作的13幅新作，其中包括2015年最新創(chuàng)作的《途中》、《蒙古族公主》兩件作品。靳尚誼先生通過對近代以來中國繪畫發(fā)展歷史的研究和反思，認(rèn)為中國沒有經(jīng)歷較為完整豐富的現(xiàn)代主義藝術(shù)啟蒙和發(fā)展就直接進(jìn)入了后現(xiàn)代觀念藝術(shù)，造成了藝術(shù)語言、社會接受度上很大斷裂，因此提出“中國藝術(shù)要補現(xiàn)代主義這一課”，他也身體力行，近年特別是對中國傳統(tǒng)藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)中的“線”、色彩和構(gòu)型進(jìn)行融合實驗，創(chuàng)作了一系列新作。

另一大亮點是將呈現(xiàn)之前從未展出過的靳尚誼早期寫生、臨摹作品，比如他極少面世的7件臨摹敦煌壁畫的作品。1978年，在常書鴻先生的帶領(lǐng)下，靳尚誼在敦煌臨摹壁畫，留下一批用油彩模仿中國古代壁畫的作品，見證了他對于油畫色彩和造型的探索和與中國傳統(tǒng)美術(shù)融合的嘗試。

開幕式現(xiàn)場

著名油畫家鐘涵先生出席開幕式并參觀展覽

六十年不懈探索和實驗

本次展覽全面呈現(xiàn)靳尚誼從1950年代以來在油畫藝術(shù)上各個階段的探索和思考，從他1950年代進(jìn)入中央美術(shù)學(xué)院求學(xué)期間接受國內(nèi)教師、蘇聯(lián)派來的油畫家馬克西莫夫等人教授的蘇派寫實畫法，并在之后多年的創(chuàng)作和教學(xué)中不斷摸索油畫的造型、色彩等，1978年后參觀歐洲古典油畫后探索古典風(fēng)格的肖像創(chuàng)作，引領(lǐng)了古典油畫語言的回歸和發(fā)展，對當(dāng)代學(xué)院派藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生重大影響。到1990年代以后他有開始研究中國傳統(tǒng)繪畫構(gòu)圖、元素和油畫語言的融合，油畫藝術(shù)和當(dāng)代觀念藝術(shù)的互動發(fā)展、現(xiàn)代主義油畫的語言實驗等問題，并以自己的繪畫實踐做出了具體而微的回答。

展覽策展人、中央美術(shù)學(xué)院藝術(shù)管理與教育學(xué)院余丁院長認(rèn)為“靳先生是個對藝術(shù)語言有高度自覺、高度敏感的藝術(shù)家，始終關(guān)心造型、空間、色彩、畫面結(jié)構(gòu)等繪畫基本問題，這也正是展覽主題“自在途程”的所指，通過這個展覽也將讓文化界、學(xué)術(shù)界可以借此對一個多世紀(jì)以來的中國油畫藝術(shù)的發(fā)展有新的思考和認(rèn)知。”

開幕前夕，靳尚誼先生接受人民日報、京華時報、中國國家藝術(shù)網(wǎng)等媒體的專訪

資料：

靳尚誼，1934年生，河南焦作人。1953年畢業(yè)于中央美院繪畫系；1957年結(jié)業(yè)于馬克西莫夫油畫訓(xùn)練班，并留校在版畫系教授素描課；1962年調(diào)入油畫系第一畫室任教，先后擔(dān)任中央美院院長、中國美術(shù)家協(xié)會主席等職。現(xiàn)為中央美院博士生導(dǎo)師、教授、中國美協(xié)名譽主席、全國政協(xié)常委，是中國油畫新古典主義學(xué)派創(chuàng)始人。作品多次獲得國內(nèi)外大獎，并被中國美術(shù)館等機構(gòu)和個人收藏。