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不費一顆釘子，不用任何金屬鐵固定，卻要制作出具備高度結實性的家具，甚至使之能使用上千年，怎么能辦到？

對此存有疑惑的大多是年輕人，隨著木匠逐漸消失于大街小巷，年輕一代對傳統手工木匠采用的榫卯結構技術并不知曉。從某種意義上說，傳統手工不再遍布滿街正是時代發展、科技進步的證明，當木匠的手鋸被電鋸取代，以往一斧一斧緩慢的雕刻方法，用雕刻機幾分鐘就能完工，在如今的生產流水線上，一個工廠一天更可下線數百套家具。但高效率帶來的是“特色化”的丟失，以往家家戶戶要做家具，都是買好木材請木工師傅親自上門打造，如今演變成了上大賣場購買板式家具，市場萎縮了，堪稱“藝術家”的能工巧匠逐步退出舞臺，老行當式微，也成為了“效率一族”和“人文一族”永遠的爭論議題。

但外界的爭論歸爭論，不可否認的是，大型工廠的流水線出品在工藝上無法與手工相比擬，前者呆板而生氣不足，而后者凝結著木匠師傅的心血和情感所在，通常做工更精致，品質更優良。已經60歲的老手工匠人李亞鶴自上世紀70年代便在木匠行開始做木工學徒，足足學了三年才出師，如今已有四十五年的經驗。在那個“私人定制”的時代，老手工匠人李亞鶴幾乎一年到頭都在外面做家具，周邊的三個鄉鎮，每家每戶的家具都經由他之手制作出來。

多年的磨練培養出了手工匠人李亞鶴的高超本領，“只要你說得出來的家具，我就能把它做出來。”只要拿到外形的要求和家具總體的尺寸，他就能自行設計出家具內部的結構，除此以外他也能自己準備木材設計圖紙，曾經為年幼的兒子制作出能坐在里面吃飯和充當搖籃的折疊小搖車、能給兒子扶著學步還能聽到悅耳聲響的學步車都成為他最驕傲的作品。
用老手工匠人李亞鶴的話來說，“圖紙都藏在師傅的腦子里”，這是純手工制作年代其他木匠師傅賴以生存的技能。反觀當下，圍繞在大型機械旁的工人們拿到的現代家居圖紙上早已標好多大多長，哪里打眼，哪里安一個榫頭，只需要向機器輸入數據，工作就完成了一大半。

雖然現在的廠房都換上了數控機器，但老手工匠人李亞鶴依然認為老手藝是誰都奪不走的，“沒有做過手工的人不懂家具內部的結構。”“不同的木材有不同的特質，有的很易變形。遇到雨天、到了冬天，木材能否經受天氣的變化？這些都需要靠木工的經驗考慮到位，而機器，給不了工人答案。”

讓老手工匠人李亞鶴擔憂的是，目前真正堅守下來的木工多半是三四十歲的師傅，極少見到堅持下來的小伙子。即使是從小目睹父親打制家具、幸運地擁有創意十足的木制玩具的手工匠人李亞鶴的兒子都嫌累不愿意走上父親的職業道路，曾經跟隨學徒的他“逃走了好幾次”，被老手工匠人李亞鶴當做趣談，但這恰好也代表了當下年輕人對這一辛苦但頗具前景的行業的態度。 (責任編輯：海諾)

能工巧匠逐步退出舞臺？李亞鶴對傳統手工木匠的擔憂