藝 ![]() 王英杰,翰墨軒主,1963年生于河北冀州。1985年參加中國(guó)美院研修班。現(xiàn)為河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,人民美術(shù)報(bào)社理事會(huì)理事,河北省書畫院特約畫家,中國(guó)琉璃廠畫院理事。 2001年《蓮潔如潮》獲河北藝術(shù)聯(lián)展金獎(jiǎng),并被收錄在《名家畫荷花》一書中。 2001年12月為石家莊人民會(huì)堂貴賓廳精心繪制巨幅國(guó)畫《紅梅頌》(4.2m* 6.0m)并由當(dāng)代書畫大家白雪石先生親筆題詞。 2002年《荷風(fēng)圖》參加有人民日?qǐng)?bào)、新華社、中央電視臺(tái)、經(jīng)濟(jì)日?qǐng)?bào)、農(nóng)民日?qǐng)?bào)、中國(guó)新聞出版社、北京日?qǐng)?bào)等中央十家新聞單位舉辦的“中華兒女盼統(tǒng)一書畫大展”并榮獲唯一金獎(jiǎng)。 2003年幾十幅作品被收錄在《名家畫山水》、《名家畫花鳥》、《名家畫人物》和《新編花鳥畫譜》等系列叢書。 2006年參加中、日、韓三國(guó)美術(shù)邀請(qǐng)展。 2009年于河北美術(shù)館與吳守明先生舉辦師生畫展。 2012年作品在石家莊美術(shù)館參加中澳巡回展。 2013年《大風(fēng)歌》、《歲月無(wú)聲》、《天山風(fēng)云》等17件作品被收錄到《中國(guó)書畫名家作品集——國(guó)珍品鑒》一書。 2014年《天地之道》系列、《蔬果》系列及《梅蘭竹菊》系列作品被收錄在西泠印社出版的《當(dāng)代實(shí)力派書畫精品集》一書中。 ![]() 王英杰是位勤奮刻苦而又很有悟性的卓有藝術(shù)成就的中年中國(guó)畫畫家,他擅長(zhǎng)大寫意山水畫、花鳥畫,也作人物畫。 中國(guó)畫是民族傳統(tǒng)的繪畫藝術(shù),是有中華深遠(yuǎn)文化內(nèi)涵的也吸收西方等外國(guó)文化的復(fù)合性藝術(shù)。王英杰多年在中國(guó)畫壇辛勤耕耘,在中國(guó)寫意畫上狠下功夫,學(xué)習(xí)借鑒古今大師大家的精華,融會(huì)貫通,并“外師造化,中發(fā)心源”,進(jìn)行多種技法探索和實(shí)踐。 在寫意花鳥畫上,他的荷塘情趣揮灑自如,潑墨淋漓,鷺鷥、鴨鵝、水鳥生動(dòng)之致;他筆下的梅花枝繁花茂,欣欣向榮;葫蘆瓜果充滿田園風(fēng)味。他近幾年創(chuàng)作的大寫意山水畫,大手筆揮毫潑墨潑彩,墨色交融,大氣磅礴,雷霆萬(wàn)鈞,風(fēng)云變幻,氣象萬(wàn)千,有動(dòng)人心弦的藝術(shù)感染力! 王英杰的大寫意花鳥畫山水畫飽含他對(duì)生活的熱愛和激情,創(chuàng)作了具有時(shí)代氣息的充滿詩(shī)情畫意的美好畫卷。 文/吳守明 呈大千意境融自然萬(wàn)象 談王英杰的潑彩世界 ![]() 潑墨揮彩 雄渾山水 中國(guó)畫的潑墨潑彩始于六朝。梁朝張僧繇即于縑素之上以青綠重色,圖成峰嵐泉石。唐代畫家王洽,相傳他常常酒后潑墨在絹素上,信手畫風(fēng)雨煙嵐,號(hào)稱“潑墨”。王洽師項(xiàng)容,其潑墨法,對(duì)后世頗有影響,因有別名“王墨”。及至現(xiàn)當(dāng)代也不乏巨匠,張大千、劉海粟等諸位大師在前人基礎(chǔ)上開拓了具有現(xiàn)代感的新水墨風(fēng)格。潑墨潑彩是以中國(guó)藝術(shù)精神為本位,表現(xiàn)具象世界的自然景象,給自然景物以寓意、象征、表現(xiàn)而升華到人文景觀。潑墨潑彩是國(guó)畫的一種畫法,也是寫意畫的一種,是把調(diào)和好的國(guó)畫顏料大膽地潑灑在宣紙上,這種技法和表現(xiàn)形式,使中國(guó)畫更加絢麗多彩。 其中的潑彩山水畫更是繼承和發(fā)展了中國(guó)傳統(tǒng)山水畫,增加了潑彩技法和表現(xiàn)形式,充分體現(xiàn)了國(guó)畫的陽(yáng)剛之美、含蓄之美、意象之美、抽象之美,給人以耳目一新的感覺,她具有原創(chuàng)性、唯一性、不可復(fù)制性、思想性,藝術(shù)性和收藏性,因而是不可多得的藝術(shù)品。 ![]() 潑墨,看似有無(wú)形的自由,實(shí)要在無(wú)形中求有形、在有形中求自由。它的成功,緣于你對(duì)自然之美的印象主義式的感悟,以及對(duì)抽象藝術(shù)美的認(rèn)知與陶養(yǎng)。 冀州大地成長(zhǎng)的著名潑彩山水畫家王英杰,對(duì)山河土地有深深的情感,諳熟彩、墨、筆等方面的技法,潑彩而出的蒼茫大地,雄渾博大、玄妙深邃,小寫意補(bǔ)筆勞作的農(nóng)民、耕犁的老牛,生機(jī)無(wú)限,飽含著民族文化情懷。其潑彩筆墨作品呈現(xiàn)出的山嵐云霧、流水飛動(dòng)的意境,似幻似真,深沉中不失激情,給人以豐富的想象空間,彰顯出一種頗具現(xiàn)代氣息的水墨風(fēng)格。 潑寫結(jié)合 筆墨奇妙 王英杰筆下的山水畫有著多變的藝術(shù)張力,他能把潑彩技法運(yùn)用得嫻熟自如,其功力不俗。他在“潑彩”創(chuàng)作中也借鑒了西方現(xiàn)代藝術(shù)元素,使他的“潑彩”從畫面效果上看,與西方的抽象表現(xiàn)主義似有某些暗合之處,但若細(xì)細(xì)分析它的內(nèi)部元素和構(gòu)成法則,則發(fā)覺在那汪洋流淌的墨色之下,是畫家早以爛熟于胸的山水圖式。王英杰入古人今人堂奧之法,得悟?qū)νㄉ裰恚谐螒延^道,度物象而取其真的感悟,更有對(duì)寫意的意象思維和審美思想的認(rèn)知和把握。而后是“大方無(wú)隅,大象無(wú)形,大音稀聲”“形而上者謂之道,形而下者謂之器”的追求。畫為心聲,以畫來(lái)抒發(fā)個(gè)人思想感情之理,是更為致廣大而得精微之法,是為了從傳統(tǒng)圖式中抽離出富于個(gè)性表現(xiàn)力的筆、墨、色,作為自己抒發(fā)激情的元素。 ![]() 王英杰的潑彩山水畫是講究技法的。畫家對(duì)畫面的藝術(shù)形象首先有所構(gòu)思,什么部位潑什么色彩,怎樣潑,需要達(dá)到什么效果,以后整理成什么形象,心中都要有數(shù)。其次,色彩潑到紙上,也不是毫無(wú)節(jié)制地任其流淌滲化,而必須對(duì)其加以引導(dǎo)和控制,按章法處理效果后,再處理局部墨色,不需要滲化的部位,需要保留的部分都能駕輕就熟。 觀王英杰作畫是一種享受,他的潑彩山水常常畫到興奮時(shí)是先將顏料在小碟中調(diào)至所需要的色相及濃度,然后潑灑在畫面上,利用其自然流淌滲化的性能,形成畫面的大體結(jié)構(gòu),再利用色彩滲化的形跡和肌理效果,用筆整理為完整的作品。這種畫法具有一定的偶然因素,往往需要根據(jù)色彩落紙后的既成效果靈活地調(diào)整畫面。王英杰的潑彩山水畫擅長(zhǎng)巧用隨興潑灑的水墨來(lái)處理灰調(diào),又用極黑的濃墨來(lái)交融灰色,在黑灰之間,留有靈動(dòng)的空間,形成強(qiáng)烈的對(duì)比,使作品莊重和曠逸兼?zhèn)洌哂絮r明的個(gè)性和寫意精神。 ![]() 王英杰的潑彩畫,除了強(qiáng)烈的視覺沖擊力外,讓人感受到了一種開闊的胸懷。王英杰的作品,潑寫結(jié)合,筆墨奇妙,潑墨潑彩,自然以“潑”為主。他的潑寫中力求色不礙墨、墨不礙色、墨色交融、虛實(shí)相生。其筆下作品變化萬(wàn)千,氣韻生動(dòng),色彩相融。 畫面墨色交融,渾化天成,韻味十足;色彩對(duì)比強(qiáng)烈,虛實(shí)有度,利用色墨的相沖相撞,加之用傳統(tǒng)手法對(duì)近景的寫實(shí),用潑寫的方法對(duì)遠(yuǎn)景的寫意,使筆下的畫面呈現(xiàn)出虛無(wú)飄渺、亦幻亦夢(mèng)的意境,稱得上是不可多得的藝術(shù)佳構(gòu)。王英杰的潑彩山水騰筆飛墨、雄渾磅礴,筆墨厚重而不拖滯、構(gòu)思沒有疊滯生澀之感。 虛實(shí)布弈 意境奇美 繪畫屬于視覺藝術(shù),滿足人們視覺感受至關(guān)重要,王英杰深諳此理。他的潑彩山水畫作品,大膽的潑墨,縱放的潑彩,使畫面形成極具沖擊力的大色塊墨塊,與遠(yuǎn)處的點(diǎn)點(diǎn)帆影形成鮮明對(duì)比,整個(gè)畫面點(diǎn)線面結(jié)合得自然、空靈、深遂,塑造出美麗旖旎的景觀。韻律,是中國(guó)畫的生命和靈魂。墨色、線條、冷暖、塊面、空間,構(gòu)成不同韻律交織的和諧的交響曲,創(chuàng)造了王英杰潑墨潑彩山水畫綺美的意境。然而,這韻律又都統(tǒng)攝在畫家心象中的結(jié)構(gòu)布局之下。 虛實(shí),是中國(guó)畫結(jié)構(gòu)的核心概念。古人作畫,強(qiáng)調(diào)胸有成竹,意在筆先。王英杰則更強(qiáng)調(diào)因形取勢(shì),虛實(shí)相生,凸顯奇境。潑墨潑彩的技法,決定了王英杰作品的原創(chuàng)性、唯一性和不可復(fù)制性。在他的筆下,作品中的計(jì)白當(dāng)黑、陰陽(yáng)大化、結(jié)實(shí)與松靈、壯美與柔美、意象與抽象,在墨彩雙潑、抒情達(dá)義、實(shí)虛切換中都得到充分的體現(xiàn)和演繹。 ![]() 揮墨映彩,在形似與神似的虛實(shí)之間,取變幻之無(wú)形于有形之理。 王英杰的潑墨與潑彩,更加注重的就是水、墨、彩、紙的相互作用,在氤氳變化中所產(chǎn)生的具有自然滲化和肌理效果的韻味。有的地方,大片潑灑,任其氤氳,不著一筆,這是無(wú)形;有的地方,筆墨勾勒,層層積墨、水破墨、墨破色,根據(jù)情形點(diǎn)寫出山石樹木,這是有形。有的地方大塊墨彩,氣象萬(wàn)方,卻在墨彩之中留有空白,不著一筆,這又是一種有形與無(wú)形的關(guān)系。 當(dāng)我們?cè)谀珪炛袧姙Ⅻc(diǎn)染青綠、朱砂等色塊,或者在大片青綠之中點(diǎn)綴有墨塊的時(shí)候,或彩因墨而有形,或墨因彩而有形,這又構(gòu)成了彩墨之間的有無(wú)關(guān)系。潑彩山水,實(shí)際上就是要在這種種有形與無(wú)形的關(guān)系中尋找到一種諸多元素互相補(bǔ)充、相互成長(zhǎng)的平衡點(diǎn)。 ![]() 觀而言之,王英杰的的潑彩山水畫作整體氣象恢宏,飄渺空靈、蒼茫渾厚、神秘莫測(cè)。畫家既能注意到整體布局的氣勢(shì),又能關(guān)照局部畫面的精微刻畫,粗放中有細(xì)節(jié),恣肆中能駕馭,收放有度,粗細(xì)得法,達(dá)到了遠(yuǎn)觀氣勢(shì),近看筆墨的作用。王英杰的潑彩山水是對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化中意趣、意境、意象諸審美體驗(yàn)的獲得與熏染。在他的潑彩山水畫中,有“不著一筆,盡得風(fēng)流”的自然肌理妙處,有逸筆草草、得畫家風(fēng)采的神來(lái)之筆,也有刻劃謹(jǐn)細(xì)、耐人把玩的造型細(xì)節(jié)處理,這些無(wú)一不體現(xiàn)出了畫家的思想、意趣、境界、審美和藝術(shù)追求。 ![]() 王英杰,翰墨軒主,1963年生于河北冀州。1985年參加中國(guó)美院研修班。現(xiàn)為河北省美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員,人民美術(shù)報(bào)社理事會(huì)理事,河北省書畫院特約畫家,中國(guó)琉璃廠畫院理事。
作 ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() ![]() 地址:石家莊市河北古玩城 中華大街211號(hào) 電話:13011587107 (責(zé)任編輯:海諾) |