藝 術 家 ![]() 王猛仁,一九五九年六月生于河南扶溝。河南省文聯委員,中國作家協會會員,中國書法家協會會員,中國散文詩作家協會副主席,河南省作家協會理事,河南省書法家協會理事,河南省散文詩學會副會長兼秘書長,周口市書法家協會主席,周口師范學院兼職教授。 書法藝術于上世紀八、九十年代在《書法》“書苑擷英”欄目、《中國書法》“書壇中青年”欄目中有過專題介紹。先后隨中國文聯書畫家代表團、河南省書法家協會代表團在法國巴黎、加拿大蒙特利爾舉辦書展。應邀出訪二十多個國家和地區進行書法藝術交流。 作品入選中國書法家協會主辦的中國書協會員優秀作品展、第二十三回中日書法家自作詩書展、中韓書法家作品大展等。編輯出版當代書法家系列叢書四十余部,著有《養拙堂文存》(九卷),在海內外享有較高的知名度。 作 品 欣 賞 ![]() 草書 《常建·題破山寺后禪院》 137cmx70cm ![]() 草書 《杜甫·晚晴》 137cmx70cm ![]() 草書 《李白·客中行》 137cmx70cm ![]() 草書 《李白·秋登宣城謝脁北樓》 137cmx70cm ![]() 草書 《陶淵明·歸園田居》 137cmx70cm ![]() 草書 《王維·終南山》 137cmx70cm ![]() 草書 《辛棄疾·西江月夜行黃沙道中》 137cmx70cm ![]() 草書 《一片半江聯》 137cmx30cmx2 ![]() 草書 《元好問·杏花雜詩》 90cmx70cm ![]() 行書 《古人詩二首》 137cmx70cm ![]() 行書 《古人詩三首》 137cmx70cm ![]() 行書 《看遍醉清聯》 137cmx35cmx2 ![]() 行書 《劉禹錫·陋室銘》 137cmx70cm ![]() 行書 《事到民從聯》 137cmx28cmx2 ![]() 行書 《貪看不知聯》 137cmx35cmx2 ![]() 行書 《唐詩二首》 137cmx70cm ![]() 行書 《萬里五云聯》 137cmx35cmx2 ![]() 隸書 溫庭筠《利州南渡》 中堂 137x70cm ![]() 隸書 古人詩三首 中堂 137x70cm ![]() 隸書 金農《畫梅》 中堂 90cmx70cm ![]() 隸書 趙顯宏《中呂·洞庭芳》 冊頁 50cmx660cm ![]() 隸書 鄭板橋 常如定欲聯中堂 137cmx70cm ![]() 隸書 古人詩二首 中堂 137cmx70cm ![]() 隸書 李白《過崔八丈水亭》 中堂 137cmx70cm ![]() 隸書 李白《春夜宴從弟桃花園序》 中堂 137cmx70cm ![]() 隸書 李商隱《無題》 斗方 70cmx70cm ![]() 隸書 《筆底詩中聯》 137cmx35cmx2 ![]() 隸書 《李清照·醉花陰·薄霧濃云愁永晝》 137cmx70cm ![]() 隸書 《林靜山深聯》 137cmx35cmx2 ![]()
隸書 《劉禹錫·陋室銘》 137cmx70cm
![]() 隸書 《柳永·望海潮》 137cmx70cm ![]() 隸書 《每逢不信聯》 137cmx35cmx2 ![]() 隸書 《夢中醉里聯》 137cmx35cmx2 ![]() 隸書 《蘇東坡·念奴嬌赤壁懷古》 137cmx70cm ![]() 隸書 《唐詩二首》 137cmx70cm ![]() 隸書 《韋應物·淮上喜會梁州故人》 137cmx70cm ![]() 隸書 《無語有詩聯》 137cmx35cmx2 ![]() 篆書 《身若心如聯》 137cmx35cmx2 ![]() 篆書 《詩林翰苑聯》 137cmx35cmx2 創 作 小 記 王猛仁 晨起。初秋。 懷著堅韌、執著、敬畏和不舍的心情,斷斷續續、或早或晚,耗時兩月,終于完成了這本書法專集,以此紀念即將到來的59個春秋。 就書法而言,我的確不是一個功力型,或者叫大器晚成型的書法家。平日寫字,只憑感覺,憑興致,憑著對美的一種鑒賞或評判,經過認真把玩、用心品味之后,立身修德而不違正道,心有所篤而自有本末的所謂性情類書家吧! 我的行書,多以“二王”為基調,并參以時人筆意。初看起來,有時筋脈相連,意暢筆融;有時疏密有致,逐勢瞻顏。試圖避開當下書壇的匠人之氣,不斷探索起筆與收筆的方圓并施,即:橫則正,豎且直。在不同風格的作品里,既見格局,又見神采,以傳古人之正法也。 我的草書,偶而為之,卻較少示人。在某些書友看來,我的草書更符合我的性情,我的審美。有收有放,有纖細有柔軟,有力度有美感,時有王鐸、懷素筆意,視筆取勢,直截向下,意趣兼顧,筆鋒來去之際,依稀可見北碑之氣息。尤其在個別字的長筆劃處理上,既能亦步亦趨,又能自出機杼,以此凸顯自己作為一名“詩人”的某種藝術雅韻吧! 我的漢隸,或許是我的長項。三十多年前,我就以漢簡味較濃的隸書確立了自己的基本面目。上世紀七十年代末,中國僅有一份《書法》雜志,系上海書畫出版社創辦。在無錫服役期間,我是讀著這份刊物漸漸認識“書法”二字的。1986年到文聯工作后,作為周口的一名書法作者,隱約記得我是第一個在該刊發表作品的,是隸書。不久,又是第一個上該刊“書苑擷英”專欄的。至此,我的作品頻頻見諸專業報刊,《中國書畫報》頭版專題,《青少年書法報》頭版頭題,中國書協主辦的《中國書法》在“書壇中青年”專題介紹,還有《書法導報》《書法報》《青少年書法》等都曾介紹過我的書法藝術。這些,一一成了我今生不可忘卻的美好回憶。 收入拙集的作品,無論涉足大字小字,無論內容或多或少,無論以何種書體創作,似乎潛藏著漢碑的意態風神,似乎殘留著漢碑的某種基因。寫隸對我來說,感覺比較得心應手,我的成長與進步,我的成就與榮譽,恐怕多是漢隸的賜予。 我之所以喜歡書法,甚至當年對武威漢簡情有獨鐘,可能與我青年時期生活的環境和地域有關系。周口是歷史文化資源大市,文脈豐厚,名勝古跡甚多,浩渺廣闊的黃土地,讓我有了一個博大而疼痛的靈魂。加之老子道家文化的濡染,鑄造并培育了我堅毅、剛強的性格,以及樸實、正直的品質,有了對藝術的沉潛、迷戀與敬畏。 時人寫隸,很少有人能寫出有感染力、有沖擊力、有影響力的作品,能在隸書上取得大成就者卻為數寥寥。每天晨起,我堅持看書寫字,品茶讀詩,對各種漢魏眾碑博涉約取,遍覽兼融,將眾碑之長之法,予以變通、整合,以大篆取勢,以漢隸入形,并化為己有。有不少人在隸書的追求中,刻意制造那種刀刻斧鑿的效果,好多文字應有的美感與寓意丟失了,破壞了書法藝術固有的正大氣象,對此,我是不贊賞的。 書法,是一門易進難出的行當。不窮其一生之力,沒有深厚的文化底蘊,是很難成就一家一派的。今天,我只是在書法的實踐中找到了一點以古為徒、探索靈性書寫的一條新路。盡管還有瑕疵,還不那么成熟,還不那么完善,還要清醒地認識到,我的作品還有不少有待充實、改善、修正、提高的空間,我會藉此加倍努力,并甘愿為此付出宗教般圣潔的感情。 我自認我的書法是平和的,我的生活是充實的。一首詩,一幅字,一個人,前方總有我們默默前行的身影,慢慢的,我們都會被清晨的雨珠擦亮。好在是,我沒有辜負中原的壯麗山水,我沒有辜負家鄉的父老鄉親,我已將我的奮斗、成長、歷練、榮辱得失以及靜逸淡泊之氣,深深地注入到我的靈魂之中了。 在展覽泛濫的今天,“形式主義”比比皆是。“奇、怪、丑”一統天下,走關系、走捷徑、趨炎附勢者相仿成風,真正具有端莊、大氣、唯美、中正,富有內涵和文化積淀的作品,則被“束之高閣”。這是書壇受社會浮躁影響、追逐名利的一種不良現象,是極不正常的。 風起時,有落葉走動……在我守望的季節里,藝術會真的越走越遠么? 想當一個真正的書法家,必須去躁、去浮、去功利、去媚俗,重內蘊、重修為、重品德、重學問。古人云:文以載道,仁者無敵。那些在歷史上彪炳千秋的書法大家,無一不是賢者、德者、智者和勇者。他們將之作為繼承傳播中華傳統文化的方式,一生相守,矢志不渝,最終成就一代大師。 作為一名書法工作者,我們不僅要很好地繼承先賢的這一優良傳統,還要精心錘煉自己的書法藝術,積極地以自己的藝術服務于人民,貢獻于社會,不負這個偉大復興的時代。 藝術是美的。我們要認真地、細致地、精致地、輕言細語地、毫不夸張地挖掘美的元素,享受美的欣喜與愉悅,潤物細無聲地將這份欣喜與愉悅傳遞給每一位心儀書法的朋友。 夕陽西沉。 遠處一抹炊煙升起。一股涼風自西向東吹來,且有少許白發舞動,這抒心、恬適的一幕,讓人思緒萬千。 多少年來,人間滄桑如朵朵流淌的白云,轉眼不見蹤跡。只有那些從歲月深處流淌的聲音,時時在耳邊回蕩著,召喚著。 回頭一望是故鄉。 沒有任何人可以掠走我對家鄉的夢想。朋友與親情永不消逝,書法與詩歌青春永駐。這些,想必都會永久地駐扎在心靈的土地上,在我幸福、困惑與無助的眺望中,飄蕩著不舍的眷戀。 停下筆來,心,如此浩淼,如此空曠。我的詩書,正一手握住藍天,一手抓住大地,在我最初生活過夢想過的地方翱翔;而我的思緒,卻在久違的靈魂的棲息地,唱著經久不衰的歌謠。 窗前,仿佛又有雨聲響起。 這些,想必就是清晨即興創作時滋生的最初的記憶,以及此刻最真實的情懷。 丁酉初冬于養拙堂 王猛仁:13939497998 (責任編輯:海諾) |