明代前期書法，一直籠罩在趙孟頫書風和復古主義的思想下，帖學盛行，書風日趨俗媚、單調。

　　近人馬宗霍《書林藻鑒》中云：自明祝允明、文征明、王寵出，始由松雪上窺晉唐，號為明書之中興，三子皆吳人，一時有“天下法皆歸吳中”之語。可見至祝允明、文征明出，針砭時弊，力挽頹風，書法方始中興。

　　本季春拍，華藝國際將隆重呈獻祝枝山《行草詩詞卷》與文征明《行書詩余墨妙》兩大明代書法重鎮的精品佳構，實屬難得，值得期待。

　　祝枝山 行草詩詞卷

　　水墨紙本 手卷

　　1524年作

　　25×197cm

　　出版：

　　1.《中國古代書畫圖目》第十二冊P35-36“滬7-0011”，1993年12月文物出版社;

　　2.《朵云軒藏書法篆刻選》作品第3號，1990年8月上海書畫出版社;

　　3.《朵云軒藏品續集》作品第10號，2000年9月上海書畫出版社;

　　4.《朵云集珍》封面、P9-10，2007年12月上海書畫出版社;

　　5.《明清名家書法大成》第一卷明代書法(一)，作品第19號，1994年3月上海書畫出版社;

　　6.《中國古今書畫真偽圖鑒》P65，楊仁愷主編，1996年1月遼寧畫報出版社;(本幅作品由楊仁愷先生推為祝允明草書標準件選錄于書中)

　　7.《1995-2002書畫拍賣集成·明清書法》P16，2004年1月湖南美術出版社。

　　祝允明《行草詩詞卷》作于1524年，是年，祝允明因病由南京歸蘇州逾年，無俗務紛擾，藝術創作臻于高峰。本卷原為上海朵云軒舊藏，收錄于《中國古代書畫圖目》，并由楊仁愷先生推為祝允明草書標準件選編入《中國古今書畫真偽圖鑒》。包首處留有朵云軒舊簽一枚，上有“重要資料，不予出借”字樣，丕顯珍貴。

包首上的朵云軒舊簽

　　祝允明的草書，在中國書法史上占據了重要的篇章，上承張旭、懷素，下啟明季書風，最具開創性與轉折性。明季以來，備受推崇。《續書史會要》：“狂草為本朝第一。當時評者，云其書法頓挫雄逸，放而不野，如鶴在雞群。”《吾學編》：“其書入魏晉，晚益奇縱，為國朝第一。”《國寶新編》：“希哲書學精工，自急就以逮虞趙，上下數千年變體，罔不得其結構。”啟功：“祝書在明中葉……有明代第一之目。”

祝枝山 《行草詩詞卷》局部

　　后人評述，多間個人主觀，并雜以生平境遇種種，而欲品祝書真妙，先讀其自述或可提綱挈領。

　　祝允明的書法理念，大概不外乎兩篇文章，一曰《奴書訂》，一曰《評書》。

　　在《奴書訂》中，祝允明說：“觚管士有‘書奴’之論，亦自昔興，吾獨不解此。藝家一道，庸詎繆執至是，人間事理，至處有二乎哉?為圓不從規，擬方不按矩，得乎?自粗歸精，既據妙地，少自翔異，可也。必也革其故而新是圖，將不故之并亡，而第新也與。”

　　《評書》里的評述則更直白：“有功無性，神采不生;有性無功，神采不實。得形體不若得筆法。學字如女子梳掠，惟性虛者尤能作態度也。”

祝枝山 《行草詩詞卷》局部

　　正是因為祝允明堅持不薄古，于古賢處求淵源，不泥古，于薄發處探己出的理念，并積極踐行，方能成就后人眼中草書“明代第一”的重名隆聲。觀此卷，信如是。

　　本卷墨色紛披，燥潤相間，汪洋恣肆，參差錯落間收放自如，既有徘徊閑雅之容，又不失飛走流柱之勢，驚竦峭拔之氣，卓犖跌巖之志。所謂似邪而復直，欲斷而還連。千態萬狀，不可端倪，正是有功有性，神采飛揚。

　　本卷歸于上海朵云軒庫藏之前，曾為于允鼎、錢天樹、錢承培等所遞藏。引首云：“祝京兆詩詞卷。平湖味夢軒舊物，曾藏吾鄉張溫和公處，余得之久矣，劫后始克潢治成卷，因題。己卯秋九月。華亭于允鼎并記。”

《中國古代書畫圖目》出版頁影

　　詩后附于允鼎長跋和短跋各一則，短跋文曰：“吾鄉詩舲尚書偶憶編云：枝山草書臥病懷所知，甲申五月望日漫寫，休承云，此卷晉則右軍，唐則懷素，宋則襄陽。三家之法雜見于穎端，平日狂怒怪張之習悉為洗盡。此卷或即尚書舊藏，抑別為一卷。展卷欣賞漫題。乙亥九秋樂畦野夫于允鼎并記。”

　　“平湖味夢軒”即錢天樹，而“張溫和公”是張祥河。張祥河為嘉慶二十五年(1820)進士，官工部尚書，謚“溫和”。此卷于允鼎分題于乙亥和己卯，即1935年和1939年。題跋中所說“丁丑之役”是1937年的“八一三事變”。所謂歷劫靡灰，尤當寶藏。

祝枝山 《行草詩詞卷》部分出版資料

　　引一段《明史文苑傳》的文字作為結尾：

　　“允明……尤工書法，名動海內。好酒色六博，善新聲，求文及書者踵至，多賄妓掩得之。惡禮法士，亦不問生產，有所入，輒召客豪飲，費盡乃已，或分與持去，不留一錢。晚益困，每出，追呼索逋者相隨于后，允明益自喜。”

　　字如其人，古人誠不我欺。

　　文征明 行書詩余墨妙

　　水墨紙本 手卷

　　1550年作

　　36×810cm

　　明代中期，行書學黃庭堅者甚多，一時蔚為風氣。其中文徵明用功猶深，影響亦大。

　　文徵明晚年仿黃庭堅風格的書法作品非常多，今所見諸于境內外公私收藏著錄，且署年款的主要有：藏于故宮博物院的《翰林齋宿詩卷》，《夏日漫興詞卷》，《新燕篇詩卷》;藏于上海博物館的《石湖煙水詩卷》，《前赤壁 賦卷》，《詠雜花詩卷》;藏于遼寧省博物館的《西苑詩卷》;藏于廣東省博物館的《自作詩卷 》，《書風入松詞卷》;藏于臺北故宮博物院的《自書詩帖卷》;藏于日本林氏蘭千山館的《虎丘詠七言詩四首卷》等。

局部

　　這些作品，均為大字行楷書，內容以抄錄前人或自作詩詞文賦為主 ，創作時間大多集中在他八十至九十歲之間。與文徵明本來面貌的作品中溫厚和平的特點相比，他晚年學黃庭堅的大字行書更多了一種豪邁蒼茫之氣。

局部

　　本卷《行書詩余墨妙》錄文徵明自作《滿江紅》、《風入松》、《卜算子》三詞，據款署知為他八十一歲時所書。此卷書體亦為仿黃庭堅的大字行書，結字舒展，筆力健舉，有華貴的廟堂氣息。

引首

　　筆鋒內斂為難能可貴。可謂人書俱老，用筆強健挺拔而不失使轉繞頓之趣，筆勢開合，有如長槍大戟蕩漾空際，英氣逼人，韻味十足，尤為難得的是，此詩卷經由文徵明的忘年之交兼門生池山樵彭年鑒藏。彭年不僅在此卷首敬題“衡翁詩余墨妙”，更于跋尾長題，盛贊 衡山翁得黃山谷書法之真傳，寓懷素草法于行楷之中，自成一格。

后跋

　　上述拍品將于4月28-29日在【華藝國際2018春拍精品巡展·上海站】現場展出。此外，同場展示的還有中國書畫、古董瓷器、玉器、佛造像、油畫、版畫、珠寶鐘表、名釀、陳年普洱等400余件精選拍品，歡迎蒞臨鑒賞!

 

　　華藝國際2018春季拍賣會

　　時間

　　預展：2018年5月20-22日

　　拍賣：2018年5月22-23日

　　地點

　　廣州琶洲南豐國際會展中心二樓

　　(廣州市海珠區新港東路630號)