葛 濤 字山魁、號靜齋、九發居士、學者。清華大學美術學院書畫高研班創作課程執行導師(主講教師)，山水教研室主任，評審委員會委員。文化部中國國際書畫藝術研究會創作基地國畫藝委會副秘書長。大騫世界書畫研習社金牌導師，山水畫教學導師，江山問道水墨畫會會長，河北美院客座教授。

　　“具相”和“相外之相”，“形外之形”差距究竟有多遠，葛濤老師帶你走過去......

　　往水泥中加沙子，是增加建筑的牢固，你知道在水墨中是怎么往里加沙子么，葛老師會告訴你加在哪里。

　　黃賓虹，李可染，傅抱石這些大師畫里的黑，一直是大家看不明白的地方，只知道他們的畫，越黒的越貴，但為什么貴，是怎么畫成的，葛老師會引領大家跳入這玄而又玄的世界里......

　　關于山的處理方法

　　◆畫山要從研究一塊石頭開始，要把它畫精準，學會用筆墨造型替代物象造型，所謂以小觀大以石觀化。

 

　　◆畫山也可以專門畫山中的白，畫石頭和石頭之間的氣脈相通的白線，就相當于在水泥中加了鋼筋。


 

　　◆用積墨法把山畫成一個大平面，周圍的物象都處理成平面構成的一部分，這種處理方法像版畫，舍棄透視.舍棄大眾審美也是近現代的國畫大家們追求的方向。

 

　　◆雨中的山或夜晚的山，在大塊面的云層下可以把山石塑造的非常結實，制造一種簡單對復雜的藝術效果。猶如把復雜靜物放在簡單襯布前面一般。

 

　　◆以重彩大青綠的畫法畫山

 

　　◆火焰山用連綿不斷的曲線造成一種類似于火焰的形象，中間施以重彩朱砂造成火苗的感覺，周圍用重墨以及冷色調包圍住這幾團火焰，畫面看起來不至于燥，而達到陰陽平衡。

 

　　◆以重彩朱砂的方法畫江西龍虎山觀音巖

 

　　◆畫山也可以用線和面交替造型的方法，使對比更加強烈，這座山叫作蓮花峰，所以在畫山石造型的時候有意識的模仿了蓮花，是一種形和形之間的對照方法。

 

　　◆以鳥瞰的角度從上而下用黃賓虹的皴石的筆墨次序方法畫山。

 

　　◆以傳統淺絳法畫山。

 

　　◆畫大場面的太行山要注意山勢的走向，以及精準的巖石結構，畫面中的黑和白要貫氣，要統一，要有幾個主題上下起伏穿插其中，造成節奏，這樣才能表現出山的壯美和雄渾。

 

　　關于水的處理方法

　　◆畫水我要求學員要在流動的水中把線提煉出來，這樣就增加了畫水的難度，這張畫完全是水和周圍物象都在一個線的狀態下互相轉換的結果，精微的轉換使畫面呈現出一種半抽象的感覺，很微妙，很特別。

 

　　◆灘頭的畫法，運用大整和大碎的對比。

 

　　◆漓江的倒影在陰雨天深深的打動了我，弱化周圍景物強化加長加大水中倒影、呈現出一種強大的視覺沖擊力，觀者無不稱奇稱贊，這就是主觀認識在繪畫中的作用。

 

　　◆四川云霧山下湖泊中有一些怪石，相對平靜的水面流過它的時候產生了一些變化，抓住這些變化提煉它和周圍如鏡子一般的水面形成強烈對比。

 

　　◆要下大雨了，云南小河里的泥沙都翻滾了起來，變成了黃河，在黑暗的天幕下顯得很神秘，抓住這一瞬間用筆墨次序關系畫成，之后便下起了大雨。

 

　　◆春寒料峭，密云的小山村里有一處河壩像一個小瀑布，干凈潔白，坐在對面一陣陣寒意撲面而來，用水墨盡量把這種干凈的寒意表現出來，此畫名曰寒潭。

 

　　◆水中的倒影，是房子?是樹?是石頭?影影綽綽非常好看，就像那開片的哥窯，是一種殘缺的美，抓住它，挖掘它，表現它。

 

　　◆夏天太行山里暑氣逼人，尋到一個小水潭，清涼見底，猶如一塊綠寶石鑲嵌在山中、畫之，起名為碧潭，周圍大塊面的線和小塊面的墨形成對比，而潭水完全用大塊面表現，周圍放置小面積的線，所以它顯得綠的可愛。

 

　　◆張家界，一汪清水從山里流出連綿不斷，水質甚好，期間有數條大鯢游動，煮水烹茶賞魚、樂哉!成此奇特畫面。

 

　　◆太行寫生尋此瀑布猶如傾倒銀河水，仔細繪制周圍山石樹木以襯托之，兩邊極盡變化以映照瀑布的單純。

 

　　◆太行山小瀑布，瀑布以豎線為主，周圍石頭以橫線為主，形成對比，上半部分畫面橫豎線兼有，成為融合最終畫面達到突出流水的藝術效果。

 

　　◆廣西山村中的小渡口，兩邊水平如鏡，渡口水勢變化起伏很大，抓住這個對比關系使最終形成的畫面統一在植被豐富、山勢平緩、空靈清秀的南方山水小景之中。




寫生作品












 

　　葛濤老師江山問道山水工作室每年三次固定寫生時間如下：

　　◆春季寫生四月中旬

　　◆夏季寫生七月中旬

　　◆秋季寫生九月中旬

　　與葛老師見面親聆教誨，向自然山川求法尋道，在嚴謹與歡笑中度過難忘的寫生時光......

　　報名電話：李老師18853666555

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