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    張玉成:一位京山80后作家的北漂夢

    時間:2018-04-16 15:59 來源:獵狐網北京作者:宋家臣 曹俊山
    獵狐網北京訊(宋家臣 通訊員 曹俊山)張玉成,1986年生,京山縣人,先后在《楚天都市報》、《荊門晚報》、《湖北日報》、《中國整點法治》,《東莞時報》、《深圳青年》、《中國產經新聞》《京都網》,《獵狐網》,《銀河傳媒網》等刊物發表作品數十篇,《啼血雙驕》系其第一部長篇小說,現于北京專注于影視劇本創作。

    獵狐網北京訊(宋家臣 通訊員 曹俊山)張玉成,1986年生,京山縣人,先后在《楚天都市報》、《荊門晚報》、《湖北日報》、《中國整點法治》,《東莞時報》、《深圳青年》、《中國產經新聞》《京都網》,《獵狐網》,《銀河傳媒網》等刊物發表作品數十篇,《啼血雙驕》系其第一部長篇小說,現于北京專注于影視劇本創作。

    QQ截圖20180416152420.jpg

    張玉成

    著名詩人、評論家陶發美先生在張玉成的小說《啼血雙驕》序言里這樣寫道:一個鐘祥橫店的余秀華雖然是個腦癱患者,其詩歌驀然彰顯了她的人生。而現在,一個京山羅店的張玉成也是身體殘疾,卻寫出了令人驚羨的小說作品。若從張玉成作品的藝術涵養和藝術含量而言,或從其所縈繞的詩情而言,一點也不應遜色于余秀華的詩歌,甚或是越過的。一個已經成名的詩人,一個正在成長中的小說家。他們二人會不會成為荊楚大地上的“雙子星座”,我們格外期待著。

    在采訪中,我們知道張玉成于小說創作是格外有天賦的,并且他正在努力嘗試轉型,今后必然以小說創作為主,影視劇本寫作為輔,用他的話說“力爭每年出版一部長篇小說”。

    眼下,張玉成即將開始第二部長篇小說創作,預計今年八月結稿,十月成書,書名暫定為《大漢軍魂之龍戰八千里》。

    本報記者專訪張玉成,聽他講述那些苦難的往事、悠遠的記憶。

    △談身世

    記 者:采訪之初,我們對你也是做過一些了解的,請談談你落下殘疾的原因。

    張玉成:我是農歷六月二十九出生的,也就是當年的公歷8月4日,兩個多月后差不多是11月左右,那時已是深秋時節,天氣格外寒冷。可是,那時我父母和爺爺奶奶剛剛分家不久,家里一貧如洗,連一床像樣的棉絮都沒有。我父母身體健壯,氣血旺盛,加之白天干完繁重的農活后,晚上倒床便睡。而我卻無法入睡,往往整夜整夜嚎啕大哭。不久后,開始感冒發燒,三天三夜不退,接著全身抽筋,最終落下殘疾。

    記 者:聽說你爺爺是醫生,當時在鄉鎮衛生院工作,當年為何沒有對你及時采取施救?

    張玉成:很多人都問過我這個問題,其實真實的情況恰恰相反。嚴格意義上說,我的命是我爺爺救回來的。

    我爺爺是當地的知名老中醫,為人寬厚、醫術精湛,十里八鄉的人們都慕名找他看病,大家都親切地稱他“老張醫生”。其實,“老”是相對的,因為當時我二叔也在那家醫院。

    正值我高燒期間,爺爺回來,當時沒有手機和電話,因此父母耽誤了對我的最佳救治時機。父母見我因高燒開始抽筋,正欲把我送往爺爺的鄉鎮衛生院,但爺爺看了我氣若游絲的樣子一眼,無比心痛地怒責我父母,讓他們立即把我送往京山縣人民醫院。當時也算是運氣好,在沒有任何交通工具的情況下,幸運地碰到一輛去往縣城的拖拉機。就這樣,我意外地撿回一條命。

    記 者:你身體殘疾后,父母對你的未來人生是如何規劃的,有沒有詳細的打算?

    張玉成:我父母是農民,這是他們無法跳出的局限性。所以,他們對我的期望值并不高,甚至最初設想的歸宿竟然是“農民”。余秀華是我的老鄉,大家都喜歡以“農民詩人”冠稱。不過,畢竟我和她是不同時代的人,所以我要感謝命運,至始至今我沒有種過田。可是,我們同村也有一個殘疾人,和我大差不多,他就沒我幸運,不單種過田,而且一輩子沒有擺脫過農村的桎梏,最終因人生看不到希望而選擇離世。

    嚴格來說,我的父母對我的人生是沒有規劃的,尤其是我高一退學后,所以走到今天是偶然,更是必然——因為我心中一直有強烈改變命運的渴望。

    △談婚姻

    記 者:有人說,對男人而言,選對另一半比選對事業更重要。可以簡單講講你和你愛人當初是怎么結緣并最終走到一起的嗎?

    張玉成:2007年年底是我人生的最低谷,那時我在一位老先生那里算命,他說不久后會有一個20歲不到的姑娘出現在我生活中,而且會給我幫助。對此,我似信非信,而骨子里來說我是不信的。半年后,我在京山縣城實在混不下去,偌大一個縣城完全沒有我的立錐之地,無奈之下我含著悲憤獨自遠走南粵。臨行前,父親失望地對我幽幽地說,“在京山你什么都干不成,去那邊了如果還這樣,你就不用回來了,直接跳江”。

    事實也如父親所料,雖然投靠了當時開門診的二叔,但我也確實笨得一時半會學不會打針抓藥的活。萬般無奈之際,我女兒的媽媽突然出現,接著我們便很順利地走到一起。而此前,我們在老家只是一面之緣的相識。

    對我而言,她的出現簡直可以用四個字形容——落入凡塵。當然,因為她的到來,我的父母、親友都對我另眼相看,尤其是父母——甚至直接打錢給我們作生活費。可以說,她的出現,直接改變了我本來的人生軌跡。至今回想,依然有種彎道超車的得意。

    記 者:現代社會離婚現象越來越普遍,但你作為一名殘疾人,肯定是不愿意輕易離婚的。可以說說你們當初離婚的原因,以及離婚對你的影響嗎?

    張玉成:其實,我和她是有感情的。可是,感情畢竟抵不過“貧賤”。所以,“窮”是我們離婚的主因,尤其是女兒出生后,一切開支用度驀地加大,彼此不容,日益爭執,最終只得以分道揚鑣尋求各自的解脫。

    離婚后,我曾一度陷入一種莫名的恐慌中,后來直接決然離開這個傷心之地,走進風雨飄蕩的生活。

    記 者:所謂“往者不可諫來者猶可追”,對未來的另一半,你有何期許?

    張玉成:我的要求不高,首先是能接受我的女兒,然后能承攬最基本的家務活,如此即好。

    所謂“丑妻近地家中寶”,我是非常渴望的。

    △談女兒

    記 者:常言道,“女兒是父親的小棉襖”,談談你對女兒的情感?

    張玉成:我對女兒有著永生永世的“虧欠”,如果說今后她的人格有不健全不完美,這完全歸咎于我。她今年正月十七剛滿八歲,八年來,我每年陪伴在她身邊的次數不過5次,每次多則一周少則兩三天。而在她五歲之前,我漂泊四方,往往一年只能相見一次。所以,從某種意義上說我活著不是為自己,完全是為了給女兒一個更加美好的未來而活著。我不抽煙不喝酒,沒有不良嗜好,也不貪圖享樂,所以如果哪天有需要,我的生命完全可以貢獻給我女兒,換句話說為了她我可以付出生命的代價。

    記 者:你女兒在單親家庭中長大,而且長期留守在爺爺奶奶身邊,我們知道骨子里來說你對她多少是有虧欠的,那么這種虧欠對你而言是一種怎樣的情感?

    張玉成:這種虧欠,是一種針扎似的痛,是需要“贖”的,無法彌補。在生活中,我會努力為她爭取更多,為她鋪路,掃除某些障礙和潛在的威脅。

    曾經讀書知道金庸先生在得悉大兒子查傳俠身亡后,只停頓了幾分鐘便開始繼續寫作。在他的《書劍恩仇錄》里,有四句話我一直記憶深刻:情深不壽,強弩則辱,謙謙君子,溫潤如玉。

    我是一個感性的人,所以在對女兒情感方面,我寧愿永遠不用“理性”。

    記 者:既然女兒在你心目中分量如此重,那么對她未來的規劃和期望是什么?

    張玉成:曾經希望她學習舞蹈,甚至一度忍痛把她送到新疆,希望更多地接觸民族舞蹈。后來因環境不適回來了,現在也似乎放棄了在舞蹈方面繼續培訓的想法。孩子畢竟還小,所謂“兒孫自有兒孫福”,未來的路靠她自己走,一切隨緣。

    正如我父母對我幾乎沒有任何期望值一樣,我對她也是不報任何期望的,平安健康就是最大的幸福。

    △談奮斗

    記 者:簡單談談你一路走到今天的經過?

    張玉成:我兩個多月時落下殘疾,四歲才學會蹣跚而行,八歲入學,中途輟學兩次,十九歲讀完高一離開學校。然后,在家待業兩年,無奈之下遠走南粵,一年后與愛人結婚,2010年正月十七我女兒降生,2010年10月26與愛人緣盡,協議離婚。然后我再次遠走南粵,為了找到人生的“支點”,我去過甘肅和陜西,也去過上海和河南,最后來到北京。

    記 者:女兒在你心目中有如此分量,2012年你決意遠走南粵時,她才剛剛兩歲,那時你是怎么想的?

    張玉成:那時我的工資是每月1300元,扣除五險一金,到手的剛剛1000元,平均下來是每天33元。雖然是包食宿,但這樣的工資顯然是給不了我任何希望的,所以我的離去也是決然的。

    當然,工資不是主因,更重要的是我知道,作為父親,我需要給女兒未來。而這所謂的“未來”,在一個小縣城里是無法施展和實現的。

    記 者:出書對你來說是人生中的一個重要轉折點,也可以說是“華麗的轉身”,對此你怎么看?

    張玉成:2015年我從甘肅鎩羽回到武漢,無意中得知“一帶一路”這個國家戰略,于是毅然辭職創作了《啼血雙驕》這部小說。接著打印了幾份,分別寄給中國殘疾人聯合會會幾個部門,大概半個月后就收到回音,于是在他們的邀請下我第一次來到北京,接著順利出書。

    當時中國殘疾人聯合會會的一位領導這樣對我說,“這部小說雖然談不上精湛,也未必是大成之作,但在殘疾人這個群體中絕對是罕見的,鶴立雞群”。在他們的建議下,次年我來到北京,開始了自學影視劇本的創作之路。我篤信“因果”命理,所以我相信沒有出書的“因”,就沒有我今天在北京接受采訪的“果”。

    △談夢想

    記 者:我們知道,你是一位對夢想非常執著,而且格外努力的年輕人。現在在北京主要從事影視劇本創作,同時也對小說情有獨鐘,可以談談你對這兩者的界定和今后的職業規劃嗎?

    張玉成:影視劇本是一種視聽語言,小說則相反。寫作影視劇本的優勢在于見錢快,但編劇畢竟屬于這個圈子最底層的工作者,尤其是處于槍手階段時,幾乎是沒有微絲話語權的。更兼創作劇本之初是需要簽訂嚴格的保密協議的。自然,原則上劇本是不可以外泄的,也即無法流通。所以,即便任何一部劇于萬千競爭中僥幸成功,那也是導演和演員們的榮耀,編劇永遠默默無聞。相反,小說或散文創作則不同,因為它們是可以出版發行并無限流通的,甚至可以僅僅因一篇文章便名滿天下,范雨素即是如此。

    所以,我今后的職業規劃是以小說創作為主,劇本寫作為輔。

    記 者:你創作《大漢軍魂之龍戰八千里》的初衷是什么,可以簡單介紹下這部小說的內容嗎?

    張玉成:自習近平主席執政以來,以高瞻遠矚雄才大略的眼光審時度勢,順應全球趨勢提出“強軍夢”,多次強調“讓軍人成為全社會尊崇的職業”的夙愿。《大漢軍魂之龍戰八千里》的創作初衷正是在這樣的大環境下應運而生的,也是希望還原我們先祖那個響徹千古的時代強音:犯我中華者雖遠必誅!

    《大漢軍魂之龍戰八千里》是根據真實歷史事件創作的長篇文學小說,主要講述的是東漢初年,匈奴勢力日益強大,嚴重威脅到周邊小國的安全,西域國家紛紛向大漢求助,漢明帝下旨出兵平叛,以耿恭為首的大漢將士出兵討逆,很快平息叛亂。隨后,匈奴單于重兵卷土重來,包圍兵源嚴重不足的耿恭所部,耿恭親自指揮和匈奴大軍浴血奮戰,歷時近兩年終于等來大漢援軍,此時城中只剩26名守軍,返回玉門關時僅剩13人,史稱“十三將士歸玉門”。

    記 者:最后,可以談談你的“三觀”嗎?

    張玉成:當下時代,我們個人都是很渺小的,如同一滴水,瞬即就有可能被曬干或揮發掉。唯一的辦法是融入大海,如此才能自我保存,不斷成長,換句話說就是融入組織。中國共產黨就是這樣的一個偉大組織,在以習近平主席為核心的領導集體周圍形成一個舉世矚目的“同心圓”,心往一處想,勁往一處使,最終實現中華民族的偉大復興。

    今后,我一定會以張海迪為學習榜樣,努力踐行習近平主席在文藝座談會上的講話精神,用手中的筆和紙堅決支持和擁護我們這個偉大的政黨,在其領導下寫出無愧于時代、無愧于國家、無愧于人民的作品!

    (責任編輯:海諾)
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