我接觸周小燕女士一年多了，近期又多次在一起參加文化藝術筆會交流活動，就特別賞識她抽象的筆法。周小燕畫的潑墨抽象荷是那種說不清的輕松和愉悅。她經常采風寫生對色彩自然風景進行研究，在當代語境中確定自己的精神語言。將中國傳統與當代相結合進行研究，西方色彩與中國傳統筆墨相結合，運用顏料的特性在中國宣紙上將不同的繪畫技法有機地結合，使繪畫語言充分表達出人們所熱愛，所喜歡，所追求的鮮活生動的作品。作為一個有血有肉的女畫家——她幽默、健談、藝術觀飽含隱喻中橫跨傳統水墨與當代藝術兩大領域，她腳踏兩只船，卻可以保證不掉進海里。她從學西畫入手，卻能夠在國畫領域梅開香艷，這不能不說她在是一個徹頭徹尾形而上的精神探索者。而在畫家的形而下，她把自己筆下荷的抽象抽掉形象繪畫的成份，有意改變繪畫的功能，把繪畫脫離模仿自然，提純到沒有客觀形象的美學程度。排斥任何具有象征性、文學性、說明性的表現手法，僅將造形和色彩加以綜合、組織在畫面上。她都是把一種抒情抽象給詩化在水墨墨趣的渾厚內斂中，在強悍的整體造型中，蘊含著無法言說的自然內涵，以及內在激情的凝聚與凈化……

       周小燕筆下的潑墨抽象荷主要是把“暢神”的藝術成份，保留于中國畫脫胎于工藝紋飾的明顯印記中，它的抒情性與裝飾性就很好發揮出自然真實描繪的凝重與空靈。如《月光曲》巜荷塘月色》《秋韻》《秋花綠水圖》《碧荷坐幽靈》《鴛鴦戲水圖》。力圖完美地表現自然美感，使理想性突出的抒情效果延伸了畫家對空間的獨特理解與控制。它能更有效地表達“畫中有詩”隨意自由的線條。周小燕多年來，一直見證著中國當代藝術的崛起與成長，在她的抽象畫里面，點線面是畫面的構成要素，在繪畫的結構以及畫面造型中有立體感遺風，略帶簡約的裝飾風格有極簡主義的影響，而他那些空想世界的生動幽默卻來源于超現實主義的精髓。在中國現實主義主導的美術創作中，他作品捕獲的審美視覺大膽呈現出清醒的抽象意識，把我們從混沌昏沉中推到燦爛的陽光下，在自己認定的藝術道路上 不斷豐富和加強自己的藝術修養，心理學成為她最重要的精神領地，心理空間成為她畫面不斷拓展的語言張力。在她的精神世界，荷香、池塘和魚蝦成為她記憶和情感的風向標，那些可以放飛她無限自由與想象的空間成為她最重要的精神寄托。

       周小燕姐的潑墨抽象荷花主要是在于它形色沒有固定的造型，所以任何一片荷葉抽象的墨漬，都可以令人聯想為豐富多義的花之君子——蓮。但也可以抽象為云水漂浮流動的詩，在它呈現無法名狀抽象的蓮之意象時，筆墨美感和水墨語言所具有的超現實意味，便為畫家帶來濃厚抽象性所掩飾的生命追問。畫家的這一生命追問，換一句話說就是把智慧所沐浴照亮的精神愉悅，在厚重的歷史文化框架中，把握東方靜觀沉思的文化底蘊，讓自然的和諧，生命中的律動在詩一樣的繪畫語言中為我們一一展現：古典氣質與現代精神契合的精神悸動，從而使我們的心靈浸入片片荷香里，感受到強烈的時代氣息……         

 ＂路漫漫其修遠兮、吾將上下而求索＂望周小燕在中國畫藝術的道路上不斷進取，得其實彩，淡遠虛華、創作出更多更好的作品。