部分成功投保的拍品，圖為：《并肩過河》（羅中立）。

部分成功投保的拍品，圖為：《星湖一角》（錢松喦）。

　　藝術品難投保是常態 近日廣州估價7000多萬元的藝術品成功投保。

　　“藝術品難投保，市場‘裸奔’是常態。”這種論調是藝術品業內無可奈何的自嘲。不過，隨著日前今日美術館和安盛藝術品保險簽署戰略合作協議，近日精誠所至拍賣為估價7000多萬元的藝術品成功投保，喝上廣州藝術品保險的“頭啖湯”，藝術品市場似乎有望穿上“防彈衣”。

　　資深藝術品保險經紀人吳啟年透露，保險公司重點考察的是藝術品機構的標的物來源、機構財力、業內資歷及資訊公開程度等， 投保機構如果從業者經驗豐富，有完善的管理流程和安保系統等，獲保幾率較高。

　　文、圖／記者林琳

　　“藝術品保險是一個‘老大難’問題，我相信每家機構都吃過大大小小的虧。”經營藝術品拍賣行多年的黃先生對此極為感慨，他在不止一次的拍賣會預展上丟過拍品，也曾經遇到員工打碎瓷器的情況，最終只能由公司和物主協商賠償，“我不是不愿意買保險，但是買不到。”吃過一次虧的黃先生就已經積極跟廣州本地的保險公司投保，但是均被拒絕，理由是沒有合適的險種，最后他只能在完善內部的管理流程、加強培訓等方面下工夫了。

　　拍品受損拍賣行賠錢

　　北京某拍賣行還遇到啼笑皆非的案例。在一次預展之后，一件書畫作品的賣家竟然“翻臉不認人”，說預展的拍品不是自己送拍的藏品，要求拍賣行賠償。原來，在預展上，有“多手”的觀眾用圓珠筆在這件拍品不顯眼的地方畫了一個圈，賣家堅持該作品與原作不同。最后拍賣行只能自掏腰包賠償20多萬元息事寧人。

　　而在今年 7月26日，一場大火燒毀《當代藝術：中國進行時！》專場拍賣的拍品，也燒痛了業內人士的神經。“如果可以，我們真的不愿意再‘裸奔’了。”黃先生告訴記者，現在藝術品交易成了“高危行業”，一點小意外涉及的金額已不菲。

　　“之前廣州的大拍賣行也只能買到火險，其他失竊險、破碎險都無法購買，而一些規模較小的拍賣公司根本不買保險。”精誠所至拍賣總經理陳綺雯透露，這種情況還不單出現在廣州，“今年11月初我見到北京一家拍賣公司的總經理，問起保險一事，他說沒有買保險，同時他還問我，到底在哪里可以買到藝術品保險？”20余年的從業經驗令謹慎的她對于藝術品保險極為關注：“我們的注冊資金是1500萬元，一場拍賣會的拍品總估價是7000萬元，萬一發生什么意外，我們的賠償對于賣家來說極不公平。”

　　經過多方努力，她終于近日獲得保險公司的投保同意書：“我們終于成為廣州第一家成功購買藝術品保險的拍賣公司。”

　　現狀：

　　真假難判 人才缺失 藝術品保險困難重重

　　“可以說至今內地還沒有發生藝術品的‘特大事故’，外國反而頻頻發生博物館盜竊、颶風等天災人禍，但是他們的藝術品保險相對成熟，所以相對更有保障。”吳啟年告訴記者，例如去年美國颶風對藝術品的損失重大，但最終機構還是獲得了4500萬美元的賠償。

　　但是，對于內地保險公司來說，中國藝術品保險市場是一個燙手“山芋”。據有關數據顯示，中國藝術品市場一年的保費保守估計在3億元以上，而這一個蛋糕卻難以入口。“一幅中國書畫的材料費可能完全無需1000元，但是作品價值卻可達上億元，大多數保險公司對判斷無能為力。”吳啟年說，“中國藝術品令人害怕的是真假判定的問題，而市場價值的認定又極為困難。”

　　藝術品人才缺失是保險公司不敢輕易接受藝術品機構投保的主要原因：“拍賣中的拍品可能多達數千件，保險公司要如何去掌控作品沒有問題，并同意投保？”

　　除此之外，道德風險更令保險公司無措。“可能有一些人希望透過保險來獲利，另外有一些人又希望透過保單來表現自己的作品價值。比如他的作品只值1000萬元，如果能在保險公司投保1億元，就可以標榜自己的作品價格到達這個高位了。”

　　業內人士：

　　藝術品機構投保

　　是市場調整契機

　　而眼下精誠所至投保成功，令市場看到本地藝術品機構投保的希望。

　　“被保險人需要提供更為透明的信息，例如標的物的來源、機構的財力及業內的資歷、資訊公開程度等，而保險公司也會考察和衡量該機構的背景、人員從業經驗、機構的管理流程、安保系統等。如果是經驗豐富、口碑良好的企業，保險公司會重點考慮接受其投保。”吳啟年透露保險公司的藝術品保險投保要求。而陳綺雯“教路”藝術品機構要有配合意識：“就像ISO認證一樣，藝術品機構可以通過配合投保標準來調整自己的內部管理。”

　　另外，據了解，目前保險公司基本認同藝術品的拍賣市場價格并將其視為藝術品估價的標準，尤其是當代作品、古玩等價值的認定大部分取決于拍賣紀錄。